Тернопол Татьяна Вячеславовна – независимый исследователь, кандидат культурологии, доцент, ORCID: 0000-0002-8798-1723
В статье анализируются особенности организации художественного пространства в волшебной сказке Дж. Роулинг «Рождественский Поросенок» (2021). Используя методы компаративного и герменевтического анализа, автор статьи доказывает, что структурирование художественного пространства в анализируемом тексте происходит на основе соотнесения его с этапами инициации: выделяются Страна Живых, которую протагонист покидает для прохождение инициации, Не Там, лиминальное пространство, где происходит отказ героя от прежнего статуса, и Страна Потерь, где совершается инициация героя. Художественное пространство Страны Потерь является линеарным, поскольку его локусы связаны пространственно и иерархически. Географическим центром Страны Потерь и локусом совершения инициации становится Пустошь Неприкаянных, образ которой строится на аллюзиях к «Божественной комедии». В раскрытии идеи произведения важную роль играет образ Острова Любимых, где происходит духовное преображение протагониста. Архетипическими образами в структуре художественного пространства текста являются образы Страны Потерь в целом и ее отдельных локусов (трех городов, соотносимых с тремя царствами загробного мира), образы Пустоши Неприкаянных и Острова Любимых, основанные на христианских образах ада и рая. Художественное пространство Страны Потерь становится средством выражения этической позиции Дж. Роулинг, провозглашающей следование христианским ценностям.
архетип; инициация; волшебная сказка; художественное пространство; «иной мир» в сказке; английская детская литература; творчество Дж. Роулинг; Страна Потерь.